在五月的戛納電影節(jié)上，著名導演史蒂芬斯皮爾伯格表達了他對傳統(tǒng)電影行業(yè)的擔心，他認為VR或許將成為故事劇情描述的新媒介，他表示：“我認為目前我們的電影行業(yè)正在因為VR變得非常危險，之所以說是危險，因為比起傳統(tǒng)電影，VR電影能夠脫離故事敘述者的角度而自由選取想要觀看的角度。” Eric Darnell認為斯皮爾伯格的這番評論是對VR電影的積極反饋，也可以讓得到更多媒體的關注，但是實際上，VR要真正代替電影變成敘述故事劇情的新媒介還需要很長的路要走，不過斯皮爾伯格這番評論的潛含義或許是羅蘭巴特的《作者之死》的真實寫照，VR電影在推出后或許后讓傳統(tǒng)電影行業(yè)大受影響，甚至導致其的消失，傳統(tǒng)電影中固定單一的觀看視角是無法與VR自由而極具沉浸感的觀看視角相比擬的，但沒有視覺切換的主動權，VR制作者怎樣維持劇情的控制呢？

　　而有人提到觀看VR電影會讓觀眾感到在世界中迷失自己的存在，Brillhart表示：“我們并非無法找到自己的存在，相反我們擁有了整個世界。” Brillhart認為VR制作人能夠創(chuàng)造一個完整的宇宙，但是要在這個宇宙中創(chuàng)造各種具體生動地形象則需要非常龐大的工作量，需要大量的點子和創(chuàng)意。

　　那么這意味著觀眾在進行VR電影體驗時會成為虛擬世界中的某個自由角色嗎？Darnell認為制作人在VR電影制作時應該像游戲那樣，讓觀眾成為其中最主要的角色，并為了一個目標：“贏”，在電子游戲中，這是玩家們集中注意力的關鍵因素，Darnell認為或許可以把“贏”作為VR故事劇情的重要發(fā)展方式。

　　Darnell回顧了托爾金的《指環(huán)王》和其正的山姆衛(wèi)斯·詹吉角色，他設法從其正找到如何進行好的VR故事敘述，在托爾金的這部經典版本中，表面上看故事的主要敘述方式是依據(jù)弗羅多和他的任務展開的，然而山姆在故事情節(jié)中的角色也是舉足輕重的，Darnell把VR電影中的觀眾比作山姆，他表示：“觀眾不是主要角色，讓主要角色貫穿整個VR故事的始終，觀眾可以作為第二觀察者，事情的關鍵在于如何保障這個第二觀察者能夠進入情節(jié)中，并與其他人物進行互動提供幫助，是否成為主角并不重要，重要的是能對劇情中的其他任務產生感情共鳴。”Darnell提到托爾金的魔戒三部曲用角色山姆回到家進行劇情總結，著意味著山姆才是整個故事的主角，他激動地表示：“這給了我很大的啟示，既可以保障VR故事的結構緊湊性，還能能觀眾感覺真實的身處其中。”

　　另一方面，Brillhart則強調可以從游戲開發(fā)者吸取錯誤經驗，玩家在電子游戲體驗過程初期往往要進行一些稍為柔和的探索，就這點可以給我們的VR制作結構提供一定參考，她表示：“觀眾將會被帶到一個非常簡單的環(huán)境中進行探索，這個初期探索的體驗過程在整個VR故事中是至關重要的，而與電子游戲一樣，VR故事體驗也會以一種新奇的，觀眾從未體驗過的冒險環(huán)境進行敘述。” Brillhart還認為‘敘述’這個詞不足以表達用VR創(chuàng)造世界這一含義。

　　為了詳細解釋，她舉例說：“一個興奮的年輕女孩去游覽集市，然后幸運的在其中贏得了一條魚，如果這是一個非常重要的故事細節(jié)，VR故事制作人就應該在此處用360度全框凸顯這條魚，凸顯潮濕，凸顯游戲本身等給觀眾活動感，有些時候文字不足以表達我們的真實意思，但我們可以清楚明白的分辨采納這種方法的好與壞，回到VR故事制作來說，我們應該滿足觀眾，讓其了解任何他們想要了解到的地方，觀眾可以不再只是跟隨故事敘述者的角度進行觀看，而是可以自由選擇觀看的區(qū)域或角度，并大聲呼喊：‘看這里！’好的故事敘述不僅是重新描述一系列事件，還應該讓人理解故事中蘊含的深刻道理，例如故事中那個集市上的女孩或許抓到了一條金魚，但我們表達的含義卻應該遠不及此，我們可以通過故事體現(xiàn)生命和死亡的意義，許多的故事都有許多的意義，通過這些故事深切的寓意，讓我們感激生命的美好。”

　　Brillhart希望VR故事制作人能夠360度全方位的控制整個虛擬世界，讓觀眾能夠自由捕捉VR故事情節(jié)中的瞬間和場景，通過獨特的意圖定向，也讓制作人和觀眾一起通過VR故事尋找其中的意義所在，但不論情節(jié)由作者怎樣敘述，故事是否精彩還得憑靠觀眾的主管性互動，VR的確為觀眾提供了一種新的故事解讀方式，但它也時刻提醒觀眾是身處一個被操控的虛擬世界內。